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[学术文献] 像鸟儿歌唱一样

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发表于 2017-11-27 06:11:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
Violin \  尤金.伊萨依 \   像鸟儿歌唱一样

约阿希姆和萨拉萨蒂是十九世纪下半叶主宰小提琴演奏发展的两位互相对立的代表人物。约阿希姆具有古典主义的严肃性,以演奏富有深刻感情著称;而萨拉萨蒂则以他那甜美的声音和辉煌的技巧迷住听众。当这两颗对立的巨星消逝之后,这里就不可避免地产生一种新的需要,也就是把这两种风格结合在一起,既有完美的技巧,又有强烈的感情。在十九世纪的最后二十年里,比利时的尤金.伊萨依充分满足了人们的这项需求,“他演奏得就像鸟儿歌唱一样,‘’可以和李斯特及帕格尼尼相比。
伊萨依出生在一个从十六世纪起就从事制作钉业的贫苦家庭。伊萨依的父亲不顾家庭的传统,成为一名缝衣匠,他是一名优秀的业余小提琴家,还兼当地教堂的音乐总监。伊萨依从四岁起就开始跟他的父亲学习小提琴,但是他并不是一位神童。由于他是一位即热情而又任性的孩子,所以经常和他的小伙伴们吵吵闹闹地一起玩耍,而又不愿按照父母的要求进行长时间的练习。1865年,但他年仅7岁时,就进入了列日音乐学院,一年后获得第二名,但于1869年被学校开除。被开除的具体原因我们不能肯定,似乎是因为他父亲的教学方式和音乐学院的不一致所造成的。音乐学院承认他“有才能”,但是抱怨他“不练琴”。之后伊萨依就与他的父亲一起参加当地的音乐活动。他也曾试着去当装甲兵,但是很快就被解雇,因为他对当兵毫无兴趣。
1873年的某一天,他偶然地遇到了亨利.维厄当,从而改变了他的人生。当时维厄当正经过伊萨依的家门口,听到有人在动听地演奏他的《d小调第四协奏曲》的柔板乐章,于是就敲门询问演奏者的名字。这次会面对双方来说都是非常幸运的。从此以后维厄当就和这个孩子结下了不解之缘,并且把这个孩子看成自己在精神上的继承人,而伊萨依一直把维厄当视作自己的良师益友。当维厄当得知伊萨依曾经被音乐学院开除时,就设法让这个孩子再次进入音乐学院,并且直接到罗多尔夫.马萨尔班上学习。伊萨依的努力很快就得到了回报,他获得了一等奖和金质奖章。

当伊萨依应维厄当的邀请去布鲁塞尔跟他学琴时,他发现这位大师已经中风,双手瘫痪了。伊萨依虽然没能进入布鲁塞尔音乐学院学习,但是却一直和维厄当住在一起。当维厄当去阿尔及尔治病时,由维尼亚夫斯基来音乐学院代课,伊萨依就跟随维尼亚夫斯基学习了两年。这样伊萨依就与维奥蒂有了双重的联系:维奥蒂教过罗贝里奇和克鲁采,而克鲁采教过贝里奥和马萨尔,而这两位教师又都教过维厄当和维尼亚夫斯基。

当维厄当返回巴黎时,他“送给这位年轻的小提琴家优质的小提琴E弦,”,而伊萨依在列日当局的赞助下师从他学习了三年。在暑假的时候,这位年轻的学生就在奥斯坦德的Kursaal管弦乐团的协奏下从事独奏演出以获得一些额外的收入。他美好的旋律引起了大家的注意,德国的指挥家比尔斯也正是在这里听到了他的演奏,从而邀请他担任自己在柏林的乐团的小提琴首席。伊萨依在这个乐团工作了两年,他的演奏再次引起人们的兴趣,许多访问柏林的著名音乐家都来听这个音乐会,其目就是专门来听伊萨依的演奏。1881年,伊萨依离开柏林来到巴黎,加入了以法朗克、肖松和德彪西为核心的一群年轻作曲家组成的小团体,后来这三位作曲家都把自己的作品献给过伊萨依。可以说伊萨依的独奏事业是从这个时期开始的。

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发表于 2017-11-27 06:13:19 | 显示全部楼层
violin尤金.伊萨依
虽然音乐家们很早就已经认识到伊萨依了。但是伊萨依一直到二十多岁,才获得公众们给还是孩童时代的约阿希姆的那种认可。1883年他在巴黎举行了第一次重要的音乐会,由科罗纳指挥,当时他演奏的是拉罗的《西班牙交响曲》和圣-桑的《引子与回旋随想曲》。一位评论家说:“这是一次在技术、风格和表演方面的胜利。”

1891年春天,伊萨依第一次来到英国,但是他并没有像在巴黎那样轻而易举地就征服了听众。当时乔治.萧伯纳是《世界报》的评论员,他对伊萨依的演奏没有表示什么兴趣,虽然他承认伊萨依的技巧使他成为萨拉萨蒂真正的对手,而且对此毫不怀疑,但是他讨厌伊萨依那种“为了追求令人眼花的速度而牺牲更高的艺术质量”的做法。同年3月伊萨依在圣詹姆斯大厅爱乐协会举办的一次音乐会上演出,萧伯纳表现得更为刻薄。他写道:“他决心在技巧方面超过别的小提琴家,因此他在许多的地方极力突出自己,这样他就彻底地破坏了贝多芬的小提琴协奏曲。”

由于华彩乐段是伊萨依自己写的,萧伯纳申斥这些华彩乐段是“这些乐章中多余的肉瘤,是钉在而不是的嫁接在这些乐章中的”,而且他认为伊萨依所写的这些华彩乐段“没有曲式,他们纯粹是贝多芬所写的美妙主题用另外一种极其困难的疯狂方式演奏。令人感到安慰的是,由于伊萨依自己也几乎不能演奏这些华彩乐段,所以似乎也没有什么别的人可以演奏它了”。萧伯纳还发现伊萨依的个性也是不讨人欢喜的。他责备伊萨依太突出他自己,“把指挥挤在一旁,把乐队弄得黯然失色......而且几乎把贝多芬也赶走了。事实上他还在不遗余力地表现自己”。然而几个星期之后,萧伯纳听了伊萨依的一场独奏会,他对伊萨依的态度有了转变。他特别喜欢他演奏的室内乐。随后在英国音乐爱好者心目中,伊萨依所做的一切都是好的,并于1901年授予他爱乐协会的金质奖章,而这个奖章只授予过约阿希姆。

阿瑟.赛蒙斯在1907年12月28日的《星期六评论》中写道:
这位身材魁梧的音乐家身高一米九五,摆动起来就像是一条大蟒蛇;在他那闪烁的眼睛里似乎充满了激动的泪水;他的面孔有如一副演员的面具,令人难以捉摸,同时激动地在颤抖.......他的嘴唇似乎在吮吸着音乐的感情.......那些声音......是满足,不是欢乐; 灵魂也不在其中,但却是一种令人感到舒适的享受,由于它是令人出神的,所以它是神圣的,虽然这只是一种世俗的出神。在贝多芬协奏曲华彩乐段中一个极为精彩的双音乐句中,他的演奏令人感到就像牙齿咬在蜜桃上一样.......又仿佛是在纯净声音的河面上流动,在幻想着;每个音符都像一滴纯净的水珠......他那非古典、浪漫、完美的技巧,是他下意识地表达自己的一个组成部分。

赛蒙斯在文章的结尾处,对伊萨依在演奏不同的作曲家时所使用的声音,进行了有趣的评论:“伊萨依在演奏贝多芬的时候寻求的是声音的深度,而在演奏Mozart时是寻求声音的高度。这些声音本来是处在天然的、赤裸的状态,但是他的声音有如一位淑女,穿上了丝绸的外衣。”

假如对伊萨依的演奏和个人魅力的这些叙述有些夸张的话,那么我们就需要查一下非常苛刻的弗莱什对伊萨依怎么说的。弗莱什称他是“我一生中所听到过的最杰出、最有个性的小提琴家”。关于伊萨依的声音,弗莱什说是“洪亮而高贵的”,就像一位骑士的好马可以随心所欲。他的揉弦是“对他的感受的即兴表达”,完全不受那种“只在有表情的音符上使用”说法的束缚,而这种说法过去曾经被认为是正确的而为人们所接受。 他的左手的灵巧和音准“像萨拉萨蒂那样完美”,"他所演奏的所有的弓法都有着非常好的声音和音乐的感觉".弗莱什只能对他的这种技巧表示佩服。印第安纳大学的小提琴教授、伊萨依从前的学生约瑟夫.金戈尔德说:“他的这种弹奏速度演奏手法简直令人难以置信。你可以打开节拍器,在小节里的时值无论有什么变化,从节拍器的角度来讲他都是对的,他每次都落在拍点上。”

1894年伊萨依首次访问美国比他首次访问英国的演出要成功的多了。 当他来到美洲的时候,他已经是一位成熟的演奏家,是受人们尊敬的比利时学派的代表人物了;此外他还是布鲁塞尔伊萨依管弦音乐会的创始人和指挥,许多著名的艺术家都到这里来演出过。他也是布鲁塞尔音乐学院的首席小提琴教授,他从1886年就担任这项职务。欧洲的皇族们还授予他许多的勋章。美国人被他彻底地迷住了,女士们欣赏他几乎到了疯狂的程度。评论界说他是多年来访问美国最伟大的小提琴家。亨利.雷希写道:他的演奏大胆而充满活力,又高雅精致......所谓的'在你心里蠕动' 。他似乎比任何演奏者都更能和他的小提琴融合在一起......他有着萨拉萨蒂的那种温柔性和耀眼的技巧,但是比萨拉萨蒂更雄伟、更真挚。”
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发表于 2017-11-27 06:14:53 | 显示全部楼层
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