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[学术文献] 勃拉姆斯和他的小提琴协奏曲

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发表于 2019-4-7 06:54:29 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 yxptq 于 2019-4-7 06:55 编辑

勃拉姆斯和他的小提琴协奏曲

 很早就答应朋友写一篇关于勃拉姆斯和他的《D大调小提琴协奏曲》的短文。我说,需要听几遍,让音乐在心里流动起来之后,我才敢说话。只是一直杂事太多,没机会靜下心来好好听,所以也就一拖再拖。而且,我总把付诸文字看作很谨慎的事。
 在四部著名小提琴协奏曲中,有三部是用大调写成的,只有门德尔松的小提琴协奏曲用的是小调。一般说来,大调适宜表达明朗的情绪,尤其是协奏曲。但门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》表达的是同样情感。从这一点上,可以看出门德尔松的性格比贝多芬、勃拉姆斯和柴科夫斯基要含蓄一些。这里可能出现的问题是柴科夫斯基。许多人都认为柴科夫斯基敏感多情,但他的《D大调小提琴协奏曲》却明朗奔放,表现了他性格的另一面。我们不能因为一个人的基本性格,否定他另外的表达方式和态度。


勃拉姆斯的小提琴协奏曲有着很明显的贝多芬的影子,透着强烈的浪漫气息。但其本质上是古典的,体现着古典主义气质和严谨结构。气质上,古典主义追求的是均衡、节制,作品往往写得平稳有序,不追求新奇、不追求个性和棱角、不表达过于强烈的情感,听起来高贵、从容而优雅。巴赫、莫扎特的作品最具代表性。从结构上说,古典主义时期的作品结构严谨,可以很清晰地分出呈示部、展开部和再现部,而且呈示部往往原样反复一遍。勃拉姆斯的小提琴协奏曲,其结构是严谨的;气质方面,在充分表达情感的同时却没有任何放任,开放大胆的性格和浪漫特色都恰到好处的被约束在古典主义之下。所以它又不同于巴赫、莫扎特。如果我们把他与贝多芬比较,就会感觉到勃拉姆斯有着明显的贝多芬的浪漫气质。也表明了他对贝多芬的崇拜。
 许多情况下,人的性情并不一定表现为行动或行为,性情是一种心理状态,是一种情感与理性交织所达到的层次。也就是说,性情的流露和表现是理性的,体现着对某种价值的认同和追求。勃拉姆斯在生活方面是粗鲁放任的,其行为并不检点。还有,或许他所处的时代正是古典主义式微时期,作为古典主义的维护者,面对瓦格纳等人对古典主义的反叛,他表现出了强烈的愤怒情绪,这种情绪也就成了他在与人同行交往中的明显态度。而他的精神世界则是崇高、完整、高贵的,这是他的性情,这是他维护古典主义的心理基础,或者说人品的前提。
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发表于 2019-4-7 06:56:05 | 显示全部楼层
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